KIM JESTEŚMY REDAKCJA MARKETING DYSTRYBUCJA OGŁOSZENIA LISTY DO REDAKCJI KONTAKT 27 czerwiec 2017
E-WYDANIE
PUBLICYSTYKA
REPORTAŻ
LUDZIE I MIEJSCA
TAKIE CZASY
CZAS PRZESZŁY
CZAS TO PIENIĄDZ
DRUGI BRZEG
CZAS NA WYSPIE
AKTUALNOŚCI
FAWLEY COURT
PAN ZENOBIUSZ
DOBRE, BO POLSKIE
SYLWETKI
LONDYN W SUBIEKTYWIE
OPOWIADANIA LONDYŃSKIE
ROZMOWA
LISTY DO REDAKCJI
KULTURA
RECENZJA
SYLWETKI
ROZMOWA
CO SIĘ DZIEJE
FELIETONY
KRYSTYNA CYWIŃSKA
ANDRZEJ LICHOTA
WACŁAW LEWANDOWSKI
GRZEGORZ MAŁKIEWICZ
V.VALDI
SPORT
AKTUALNOŚCI
RELACJA
ROZMOWA
FELIETON
GALERIA
PODRÓŻE
PO LONDYNIE
PO WYSPIE
POLSKIE DROGI
PO ŚWIECIE
W CZASIE I PRZESTRZENI
CZAS NA RELAKS
ZDROWIE POLECAMY
NA ŁAWECZCE
MANIA GOTOWANIA
KRZYŻÓWKA
KRONIKA ABSURDU
NA KOŃCU JĘZYKA
TO I OWO
ARTERIA
ARTYŚCI
GALERIA
EWA OBROCHTA
BASIA LAUTMAN
BEATA KOZŁOWSKA
WOJCIECH SOBCZYŃSKI
RYSZARD SZYDŁO
PAWEŁ KORDACZKA
MARIA KALETA
MAREK BORYSEWICZ
KRZYSZTOF MALSKI
KONRAD GRABOWSKI
JUSTYNA KABAŁA
IWONA ZAJĄC
ELZBIETA PIEKACZ
ELZBIETA CHOJAK
ELA CIECIERSKA
CAROLINA KHOURI
ANIA PIENIĄŻEK
AGNIESZKA KOWAL
A.HANDZEL-KORDACZKA
ANDRZEJ KRAUZE
ANDRZEJ LICHOTA
DAMIAN CHROBAK
GRZEGORZ LEPIARZ
SŁAWEK BLATTON
ANDRZEJ MARIA BORKOWSKI
PAWEŁ WĄSEK
MARCIN DUDEK
JOANNA SZWEJ-HAWKIN
DANUTA SOŁOWIEJ
TOMASZ STANDO
AGNIESZKA STANDO
OLGA SIEŃKO
FOTOREPORTAŻ
AGATA HAMILTON
JOANNA CIECHANOWSKA




Triumf Szymanowskiego w Covent Garden
2015.06.12 / Adam Wojciechowski
TAGI:
Share |
Po czterdziestu latach opera Karola Szymanowskiego Król Roger wróciła na londyńską scenę, tym razem do Covent Garden. W Londynie Król Roger był mało znany. Premiera z 1974 roku w Sadler’s Wells nie zrobiła zbyt wielkiego wrażenia. Do popularyzacji tego utworu przyczynił się jednak brytyjski dyrygent Simon Rattle. Dzięki niemu Król Roger znalazł się w programie BBC Proms i doczekał się nagrania.

Włączenie opery Szymanowskiego do repertuaru Covent Garden stworzyło nową szansę na promocję tej niezwykłej kompozycji. To trudne wyzwanie podjął dyrektor Royal Opera House, duński reżyser Kasper Holten (którego gościliśmy niedawno w Ognisku Polskim). Wsparcia udzielił Instytut Adama Mickiewicza (w ramach programu Polska Music).

Do premiery międzynarodowy zespół przygotowywał się dwa lata. Chodziło nie tylko o opanowanie partytury, ale również polskiego języka. Nie miał z nim kłopotu jedynie wykonawca głównej roli, znakomity śpiewak Mariusz Kwiecień. W roli Pasterza wystąpił Albańczyk Saimir Pirgu, w rolę Roksany, żony króla, wcieliła się Amerykanka Georgia Jarman. Prawdziwa wieża Babel, nad którą zapanował dyrygent, dyrektor artystyczny Covent Garden, Antonio Pappano. W porównaniu z innymi interpretacjami muzyka nie stanowiła tła inscenizacji, zachowała integralną, samodzielną, dramatyczną rolę w ukazywanych na scenie wydarzeniach i związanych z nimi napięciami.

Scenę przypominającą starożytny amfiteatr od początku I Aktu zdominowała gigantyczna głowa, wokół której toczyły się zaskakujące dla uczestników wydarzenia. W zamierzeniu Szymanowskiego akcja I Aktu rozgrywa się w świątyni, co tej statycznej inscenizacji nadało dodatkowy, transcendentny prawie wymiar. Cała narracja i symbolika przedstawienia (libretto napisał Jarosław Iwaszkiewicz), dramatyczne zmiany zachodzące w świadomości bohaterów odbywały się w zasięgu majestatycznego i przeszywającego wzroku monumentalnej głowy, urastającej do roli ołtarza. Stanowczość króla Rogera wobec nowinek nieznanego przybysza wydawała się być emanacją tej siły, którą uosabiała.

Ale płomień herezji przyniesionej przez Pasterza okazał się silniejszy. Ulegają jej poddani i królowa. Król walczy, niestety dopuszcza zwątpienie, a z tej drogi nie będzie już odwrotu. W ostatnim akcie głowa zamieni się w zgliszcza.

Król Roger w interpretacji Holtena jest wierny antycznym i wczesnochrześcijańskim motywom oryginału, ale odważnie wprowadza też na scenę wrażliwość współczesną, czego pierwszym sygnałem są kostiumy bohaterów – król Sycylii w garniturze, Roksana w zwiewnej sukience. Oryginalny motyw, mit Dionizosa naruszający porządek świata chrześcijańskiego wzbogacony jest o sugestywne elementy świeckich, współczesnych substytutów. Są tak bardzo sugestywne, że jeden z krytyków dopatrzył się fizycznego podobieństwa Kima Begley’a (Edrisi) z ojcem psychoanalizy Zygmuntem Freudem. Takie postrzeganie sugeruje zresztą rozwiązanie scenograficzne. Wielka Głowa odwraca się tyłem do widowni w drugim akcie, a w niej piętra mózgu zajmuje gabinet (a nie komnata) króla, wypełniony książkami, najniższe piętro zajmują nagie postaci w orgiastycznym tańcu.

A muzyka? To głównie muzyka jest chwalona. Odkrycie. Geniusz porównywany z największymi z epoki. Z twórczością Debussy’ego i Ravela. U Szymanowskiego widać wyraźne wpływy impresjonizmu oraz egzotyki i starożytności. Prosta faktura, bez polifonicznej plątaniny wielu wątków melodycznych. Ale Szymanowski nie rezygnuje z melodii, prowadzi ją w różnych rejestrach, tyle że nie na pierwszym planie. Tak było też w impresjonizmie, gdzie ważny był walor wrażeniowy dźwięku, gdzie na plan pierwszy wysuwa się harmonię, a redukuje znaczenie melodii. Szymanowski wrócił do gry. Pomogły mu porywająca inscenizacja i znakomite wykonanie.

Dodaj komentarz:
Autor:
Wpisz hasło z obrazka: (małymi literami)


REKLAMA
PODCASTY
...zobacz inne podcasty
ARTERIA
...zobacz archiwum Arterii
REKLAMA
ENGLISH PAGE
...zobacz inne artykuły
ANKIETA
Czy wyjeżdźasz na wakacje do Polski?
liczba głosów: 22920
Tak

19139
84%
Nie

3781
16%
...zobacz archiwum ankiet
WYSZUKIWANE TAGI

Polsport |pomniki wodzisław | pierścienie nierdzewne | opieka osób starszych Rybnik | Bodtech | czaszkowo-krzyżowa Cieszyn
porady prawne wodzisław śląski | transport międzynarodowy | okna Racibórz | promieniowanie jonizujące Rybnik | porady prawne Wodzisław Śląski